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無限的聯想,創作絕世的作品


這一張床可以讓你有無限的聯想,我們再往深層走一點,我可能會把床單做的顔色稍微深一點,不讓它那麽花哨、也不讓它那麽高調。然後我會把光,屋內的燈光變暗。然後,就打一束光源到床上,讓一個美女在床上,長發披肩的。大家可以想象一下,她就躺在這個床上,哪怕是捂著頭,捋著頭發,在想什麽事情。或者用一種很有內容的眼神,溫柔的也好、惆怅的也好,望著鏡頭。你把這一刻給截取下來,給她拍攝下來,可不可以?也可以。

所以說這堂課是如何用簡約而不簡單的方法,去拍攝出很好的作品,其中的一堂也就是攝影場景如何去選取。白色的床單、花色的床單還是深顔色的床單;高調的拍攝、暗調的拍攝,它所體現的內容不同,那麽它所向欣賞者或者是這個作品要表達的情緒就會産生變化。那麽我們每一個人,但是通常的都是想,什麽樣的曝光才能夠讓這個片子更透亮、更好看一些,那你僅僅是停留在拍攝人像的層面,那你說老師您這講的不是拍攝人像嗎?是,它有一個第一步和第二步。僅僅拍攝人像和照片沒有太大區別,它僅僅是高于照片一點點。就像我所說的,藝術美要高于自然,自然的美和藝術美是不能夠相提並論的。那麽你又要問了,你說老師不對吧,我用相機給它拍攝下來了,通過我相機的設置包括我外面的閃光燈也好、外界的光源也好,包括我後期的PS,我也使用了,難道它不是高于自然、高于生活的嗎?
沒錯,是高于,只要你動過,就和原片不同,就與你肉眼看到的不一樣。它一定是有提升,一定到達了這個高于自然美的地步。但是高多少,就像我們拍片一樣,相機大家都會用,但爲什麽拍出來的內容不一樣,可能我們看了參數都是一樣的。爲什麽我始終不去和大家講這些東西,什麽參數、快門速度、光圈之類的。因爲那些東西,都是大家通常習慣的,只要你拍差不多都差不多啊,所用的技術也好,都差不太多。可能有人用的技術很高超了,比你這個更巧妙一些,更熟練一些,你也會,你慢慢你也會熟練。但有用嗎?它僅僅是個基礎,只能說明你會用相機。那麽我們現在通過大量的學習,就是在灌輸一種,除了會用相機之外的另外的一些精神領域上的,創作它不就是精神領域上的一個藝術美的結晶嗎?

那麽我們現在依然拿那張床,就剛才我比喻的這張床,我們繼續的讓它去說明很多問題,繼續去解讀我們要說的東西。

同樣是一張床,三個攝影師去拍它有三種不同的味道。第一個他用了一張白色的床單,枕頭、被都是白的,整個床都是白的。讓一個美女在這個床上穿著亮白,很清新的一件衣服,不管是睡衣也好、性感的也好,總之顔色不是那麽太跳。然後就拍一組比較高調的,給人的感覺,就比較清透,覺得這個片子很柔和,很清爽。

第二人去拍就拍了一組花式的,整個床單顔色很鮮麗、很鮮豔然後找了一個女孩,很可愛,也穿了很可愛的衣服,在床點上逗啊、笑啊,搞一些很可愛的一些表情,戴個大眼鏡很韓式的那種感覺,可不可以?也可以。這是第二個攝影師帶給你的感覺,很糖水、很卡哇伊,很可愛的一種味道。

第三位攝影師呢,他采取了一個比較深沈的做法,他把整個床單也好,都變得很灰白,很灰、很灰暗,然後室內燈光也暗了下來,用一盞長明燈照射在床上,一個美女通過一個單燈的這種感覺,讓你産生無限的遐想。一位很成熟的女性躺在了床上,而不像是第一張,第一張白色的給你的那種很清新、很清涼的那種感覺沒有了,而是用很深沈的東西。我和大家講,爲什麽我呂小川善于拍攝內心,就是拍攝這些黑的暗調的東西。我同樣舉出來三個攝影師,做了三個不同的情緒傳達,就通過一個場景,表述了三種不同的情緒。

那麽就像是廚師是一個道理的,同樣做一盤菜,三個廚師可能味道都不太相同,都會有差別。那麽我現在和大家講,爲什麽我小川一直拍比較暗調的東西,都喜歡這個單燈,或者既使是外景也是有強光射入。原因就是我要傳達的是內心的,人物內心的一些情緒,情感上的一些矛盾也好,情感的表達也罷......但是您問了,爲什麽你喜歡黑色呢,白色不一樣也可以表達情感嗎?原因就是,黑色代表內心的深處,這種意識不是我呂小川給你的,而是從小你所接受的教育,所灌輸給你的世界觀就告訴你——黑色代表隱秘。

黑灰都傳達出一種隱秘的,秘密的訊息。所以說我一直在講一個好的作品,要學會暗示,一定要懂得如何去暗示欣賞者。我今天再重複一遍,希望大家能夠真正地記住小川這句話:一個好的人像作品,模特及其表現占10%。這幅作品的20%是靠你的引導和創作,好的作品要留給欣賞者70%的聯想空間。讓他去想象。
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